景觀(guān)設(shè)計(jì):植物配置的基本原則

植物配置風(fēng)格和特色由于造園時(shí)受不同的審美精神、情趣及文化背景的影響,在具體安排山、水、植物及建筑等要素上,會(huì)體現(xiàn)和追求不同的審美效果,這樣就導(dǎo)致了園林風(fēng)格與特色的區(qū)別,也形成了不同的植物景觀(guān)配置風(fēng)格和藝術(shù)特色。作為一幅人為的創(chuàng)作作品,無(wú)論是在形式還是內(nèi)容上都必須滿(mǎn)足一定的標(biāo)準(zhǔn)。植物景觀(guān)配置在形式上必須滿(mǎn)足多樣與統(tǒng)一、對(duì)稱(chēng)與平衡、對(duì)比與調(diào)和、韻律與節(jié)奏和比例與尺度等原則,而在內(nèi)容上則須滿(mǎn)足功能性、原則和主題與情節(jié)等原則。

　　1.多樣與統(tǒng)一原則　

　　多樣統(tǒng)一又常稱(chēng)“統(tǒng)調(diào)”。最偉大的藝術(shù)是把最繁雜的多樣變成最高度的統(tǒng)一。多樣與統(tǒng)一是植物景觀(guān)形式美的基本構(gòu)景原則。在植物景觀(guān)設(shè)計(jì)中,植物的外形、色彩、線(xiàn)條、質(zhì)感及相互結(jié)合等都應(yīng)具有一定的變化,以顯示差異性,同時(shí)也要使他們之間保持一致性,以求得統(tǒng)一感,做到統(tǒng)一中求變化,變化中求統(tǒng)一。

　　2.對(duì)稱(chēng)與平衡原則　

　　對(duì)稱(chēng)是規(guī)則性很強(qiáng),易于得到平衡、穩(wěn)定感的一種形式。任何創(chuàng)作都離不開(kāi)對(duì)稱(chēng)與平衡原則。在植物景觀(guān)配置中,對(duì)稱(chēng)與平衡原則是景觀(guān)創(chuàng)作的精華。能帶來(lái)整體穩(wěn)定感,并確定景觀(guān)脈絡(luò)的秩序性,從整體上界定作品的結(jié)構(gòu)要求。

　　3.對(duì)比與調(diào)和原則　

　　對(duì)比和調(diào)和是一對(duì)矛盾的要素,應(yīng)用恰當(dāng)便具美感,應(yīng)用失當(dāng)便形成丑態(tài)。植物造景中通過(guò)色彩、形貌、線(xiàn)條、質(zhì)感和體量、構(gòu)圖等的對(duì)比能夠創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)效果,激發(fā)出人們的美感體驗(yàn)。而調(diào)和則強(qiáng)調(diào)采用類(lèi)似的色調(diào)和風(fēng)格使整個(gè)景觀(guān)效果和諧。若缺乏對(duì)比,則構(gòu)圖欠生動(dòng);若缺乏調(diào)和,又難達(dá)到靜謐安逸的效果,二者是對(duì)立又統(tǒng)一的兩個(gè)方面。在植物景觀(guān)中二者的表現(xiàn)都是多方面的,其中以色彩與形體對(duì)比最為醒目。如植物造景中常見(jiàn)的桃紅柳綠就是運(yùn)用色彩的對(duì)比而增強(qiáng)了視覺(jué)美感。

　　4.韻律與節(jié)奏原則　

　　作品要活潑有趣,就必須有韻律與節(jié)奏。從頭至尾一成不變的作品將會(huì)非常單調(diào)沉悶。在景觀(guān)設(shè)計(jì)中,植物有規(guī)律的變化會(huì)產(chǎn)生韻律感,可以避免單調(diào)。比如路邊連續(xù)較長(zhǎng)的帶狀花壇,如果毫無(wú)變化就會(huì)使人感到十分單調(diào),而如果將其形象連續(xù)不斷地打破,形成大小花壇相繼出現(xiàn)的情況,就會(huì)給人的視覺(jué)帶來(lái)富于變化的節(jié)奏韻律感。

　　韻律可以簡(jiǎn)單地表現(xiàn),稱(chēng)為簡(jiǎn)單韻律、交替韻律、漸變韻律等。如一種樹(shù)等距排列,一種喬木和一種灌木相間排列等都是如此;也可以較為復(fù)雜地表現(xiàn),稱(chēng)為起伏韻律。它是指由于地形的起伏、臺(tái)階的變化造成植株的起伏感,或是模擬自然群落所做的配置造成林冠線(xiàn)的變化。如路旁用多種植物布置成高低起伏、疏密相見(jiàn)的具有復(fù)雜變化的構(gòu)圖。

　　5.比例與尺度原則　

　　由于具有空間三維特性,植物要素之間以及植物要素與環(huán)境要素之間必須保持一定的比例關(guān)系才能形成美感。

　　與硬體景觀(guān)不同,植物景觀(guān)配置的相關(guān)空間比例不僅要考慮三維空間關(guān)系,還要考慮植物在時(shí)間上的三維變化。比如說(shuō),在上海的中小別墅里種植一些小規(guī)格的象香樟大喬木之類(lèi),是不適宜的,即或香樟現(xiàn)在的比例尺度沒(méi)有大的問(wèn)題,但它將來(lái)會(huì)長(zhǎng)得很大,會(huì)使樹(shù)體與別墅的空間比例嚴(yán)重失調(diào)。

　　有時(shí)植物景觀(guān)的比例尺度關(guān)系反映在類(lèi)別的配置上。比如說(shuō),大樹(shù)適宜與硬質(zhì)鋪裝、硬質(zhì)覆蓋物

、或良好的草坪、整齊的禾草、規(guī)格比較大且比較一致的灌木相配。

　　6.功能性原則　

　　功能性原則是衡量一個(gè)作品是否適用的最終標(biāo)準(zhǔn)。滿(mǎn)足不了功能,無(wú)論形式有多好,作品都是失敗的。功能性原則不僅要滿(mǎn)足環(huán)境美化這一中心要求,還要滿(mǎn)足客戶(hù)在時(shí)效性及經(jīng)濟(jì)性等多方面的需求。

　　7.主題與情節(jié)原則　

　　主題與情節(jié)原則并非植物景觀(guān)配置中不可缺少的組成部分,但具有主題和情節(jié)的作品不失為好的作品,它常能給作品增添文化因素,帶來(lái)更多趣味和緊湊的結(jié)構(gòu)。